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ENERO, 2024. Hace algunos años un estudiante en la universidad A&M en Austin apareció degustando un burrito en las redes sociales y rápidamente cayó sobre él una catarata de ataques por realizar, dijeron "apropiación , terminajo inventado por los wokes para decir que gozar, disfrutar y aun opinar de una cultura que no sea la nuestra es "impropio" y, naturalísimamente, un "acto racista".

Ahora bien, supongamos por un momento que un autor blanco escribe y dirige una película que se desarrolla en el Bronx, su protagonista es una afroamericana que se convierte en mujer, describe las costumbres y modo en que vive esa sociedad y pone a los actores a expresarse con exagerado acento, casi caricaturesco, todo aderezado con los clichés que uno pueda imaginar cuando se habla del Bronx. ¿Cree el lector que una película así sería siquiera considerada para ser exhibida en un festival de cine?

Emilia Pérez, sin embargo, trae embelesada a la progresía en el mundo del cine. Esta película ya lleva varios galardones, por supuesto en Cannes y prácticamente arrasó en los Globos de Oro y hace apenas unos días recibió ¡13 nominaciones el Óscar, incluida la de Mejor Película! Aparentemente, a toda esta gente nadie le ha dicho que el wokeísmo ya es un hazmerreír mundial y que se trata ya de una ideología que, ya sin el financiamiento del gobierno norteamericano, está condenada a terminar entre los mojones de la historia.

Y aunque el periódico El Financiero ha celebrado estas nominaciones con el encabezado "México en los óscares", Emilia Pérez no es una película mexicana. Su guión y dirección corrieron a cargo de Jaques Audiard, un francés que afirmó estar "poco conectado" con la realidad mexicana. ¿No habíamos quedado que para aspirar a ser considerada por la Academia, una película necesitaba "reflejar la experiencia desde una perspectiva propia", es decir, que si vas a hablar sobre una película mexicana, debes ser de origen mexicano?

Dentro de la torcida lógica que manejan los wokes, Emilia Pérez cumple todos los requisitos para ser "cancelada", y sin embargo la respuesta de la comunidad progre ha sido literalmente orgásmica ante una película que claramente retrata a los mexicanos como narcotraficantes, machistas y profundamente ignorantes, lo que incluye, según el vloguero Huevos al Cine, "que en este país no tengamos idea de lo que es un Starbucks". Y es gracias a vlogueros como éste, cuyo trabajo lo obliga ver completas estas porquerías, nosotros no tenemos que hacerlo.

Huevos al Cine, un canal de youtube que recomendamos ampliamente, refiere que la película habla de un narcotraficante que un día decide cambiarse de sexo y fingir su propia muerte. Con este solo hecho, el narcotraficante --por supuesto ahora llamado Emilia Perez-- pasa a ser una persona bondadosa, caritativa y arrepentida de haber hecho actos crueles por, ya lo adivinaron, haber nacido como hombre. El canal agrega que la película es al mismo tiempo un musical, si bien con canciones pésimas que, sorprendentemente, fueron consideradas por el Óscar. (Una de esas porquerías lleva el título de "Siento un sentimiento". Ni siquiera los Bukis se habrían atrevido a usar ese título).

El autor de esta basura, un tal Jacques Audiard, aparentemente visitó México en busca de locaciones pero no quedó satisfecho, como tampoco se le ocurrió contratar actores mexicanos para participar en la película. Así es, estimados lectores: si bien Selena Gómez es de ancestros mexicanos, el actor principal "transicionó" (¡horrible palabreja") y ahora dice ser mujer al punto que la Academia la nominó como "Mejor Actriz". ¿Por qué las feministas no han denunciado este vergonzoso desplazamiento del talento femenino en el cine?

El gran vloguero Kristoff Kazscinsky apunta que Netflix también le ha entrado al jueguito porque la película no pueda verse en la plataforma que tiene en México aunque en Estados Unidos sí está disponible, "esto como una forma descarada de forzar a los mexicanos a que vayan a verla al cine", dice este vloquero, por supuesto también recomendable.

Ambos vlogueros coinciden en que el director Audiard acude a una escandalosa cantidad de clichés y estereotipos respecto a México que, de no haber sido por su mensaje "progre", la cinta habría sido "cancelada" ipso facto. Empecemos por el nombre de la película: ¿acaso es un accidente que se llame "Emilia" si no fue por Emiliano Zapata? (un nombre poco común en México, contra lo que suponen los progres como Audiard), lo mismo que el apodo del narcotraficante, llamado aquí Juan del Monte (otro aberrante estereotipo) y apodado "El Manitas" porque, ya se sabe, en este país nos llamamos "mano" unos a otros.

Con todo, esta vez sí ha habido indignación, no solo de parte de quienes en este planeta aún nos queda algo de sentido común, sino hasta de los activistas LGBT quienes afirman que esta porquería "trivializa" a la comunidad, algo en lo que hasta cierto punto tienen razón. Pero también ha indignado, y de qué forma, a los mexicanos por el retrato estereotipado de sus personajes que, coinciden Huevos al Cine y Kascinzky, hablan pésimo español y con los tiempos verbales equivocados.

Por supuesto, la respuesta ha sido diferente entre algunos de sus colegas. Eugenio Derbez --actor "progre", no se nos olvide-- fue "cancelado" por expresar que Emilia Pérez era "indefendible", opinión a la que tiene todo derecho. En cambio, Guillermo del Toro felicitó a Audiard ¿pero qué se podía esperar de alguien que dirigió algo igualmente deleznable como La Marca del Agua? ¿Por qué Del Toro no felicita también a los demás cineastas que han puesto a los mexicanos como borrachitos tomando la siesta inclinados en un nopal, tapados con un sarape y un enorme sombrero?

Sin embargo, el jonrón de estulticia en torno a esta película se la llevó la cineasta mexicana Issa López, quien además de calificar a Emilia Pérez como "obra maestra", agregó que Audiard "retrató la violencia en México mejor que ningún mexicano."

¿Acaso la película incluye también denuncias a los principales traficantes, a los jueces y magistrados sobornados por el narco, a la extorsión, al cobro de piso y a la colusión que los capos tienen con las altas esferas de la política? ¿Será acaso que esta "obra maestra" del cine ha encontrado la fórmula para acabar con el tráfico de droga en México, haciendo que los principales capos del país "transicionen" a mujeres para que de ese modo el país se llene de "abrazos, no balazos"? Queda claro que Issa no ha visto la película y únicamente la defiende porque se apega al "discurso" que promueve la ideología trans.

Por cierto, y al igual que vimos en Joker 2, esta película mezcla géneros de la manera más absurda, algo que hasta hace poco era la regla que debería respetarse dentro de toda circunstancia al hacer cine. ¿Imaginamos a Darth Vader revelar a Luke Skywalker que él su padre con una cancioncita insulsa? Por lo visto, el apegarse a un género cuando se filma una película ha pasado a ser algo "políticamente incorrecto", y quizá hasta "racista".

¿Por qué hasta ahorita las feministas no ha alzado la voz en torno al protagonista, una tal Karla Gascón, quien tiene 53 años de edad y hace apenas cinco comenzó a "percibirse" como mujer si el 90 por ciento de su existencia la ha vivido como hombre? ¿No es acaso un insulto que la Academia lo haya nominado como "mejor actriz", relegando a otras mujeres que tenían más mérito, entre ellas Nicole Kidman, quien quedó fuera?

El que se le haya nominado a 13 óscares es igualmente indignante, al mismo ni nivel de cintas memorables como Lo Que El Viento Se Llevó, y dos más que la primera Star Wars, nominada a 11 estatuillas, y recibió incluso más nominaciones que El Padrino, obra maestra absoluta del cine.

Supuestamente la Academia decidió multipremiar a Emilia Pérez por la reciente victoria electoral de Donald Trump, quien prometió la deportación de miles de mexicanos que viven ilegalmente en Estados Unidos. Reacciones idioticas muy propias de la progresía hollywoodense la cual cree que Donald Trump está rechinando los dientes del puro coraje con esas nominaciones. Y contrario a lo que esperaban, la comunidad mexicada ha respondido con merecida indignación ante esta porquería. Al momento de redactar este artículo, la taquilla había sido poco menos que ínfima.

Paradójicamente, la Academia ignoró totalmente el What Is a Woman? del vloguero Matt Walsh, la cual fue el documental que más recaudó en Estados Unidos el 2024. Y no se le consideró porque Walsh infiltra a una organización que promueve las "políticas de identidad" y los deja en absoluto ridículo con preguntas que hace caer a estos activistas parásitos en una contradicción tras otra.

Supuestamente Audard ya "pidió perdón" a los mexicanos por filmar este película, pero este "perdón", por supuesto, no lo ha llevado a pedir que la cinta sea retirada de cartelera, claro que no: sus disculpas no llegan a tanto.

Por fortuna, Emilia Pérez caerá en el olvido absoluto una vez que pase la entrega de los Óscar, destino similar al de otras porquerías "controvertidas" como 50 Sombras de Grey, La Última Tentación de Cristo y El Código da Vinci. Y por favor, si usted es mexicano, como yo, hágannos un enorme favor: no gaste su dinero en alguien que tiene toda la intención de mentarle la madre.

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1 opiniones

marco_destenave escribe 02.18.25

¿Que porquería de película!!! cometi el error de ir a verla con mi novia un domingo porque a ella le gustan los musicales pero a los 20 minutos nos convencimos que fue un error, los "actores" hablan con pésimo español y la historia esta escrita con las mismisimas patas!! Antes de la mitad de la pelicula nos salimos de la sala, furiosos en vez de satisfechos y relajados con una buena pelicula ¿Como es que le dieron 13 nominaciones al oscar a esta mierda?

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